موسيقى الكنيسة الأرثوذكسية والموسيقى الروسية الكلاسيكية

تضمنت الأعمال العلمانية للمؤلفين الروس البارزين عضويا صورًا للروحانية الأرثوذكسية ، ووجدت تجسيدًا حيويًا لتجويد موسيقى الكنيسة الأرثوذكسية. أصبح إدخال رنين الجرس في مشاهد الأوبرا تقليدًا في الأوبرا الروسية في القرن التاسع عشر.

انخفض إلى أساسيات

الروحانية الأرثوذكسية ، التي تمتلك نقاط مرجعية ذات قيمة عالية ، تحمل نقاوة أخلاقية ووئام داخلي ، غذت الموسيقى الروسية ، على النقيض من ذلك ، عرض وفضح إهمال الغرور الدنيوي ، وسهول العواطف والرذائل البشرية.

الأوبرا البطولية المأساوية الرائعة لـ M. I. Glinka "Life for the Tsar" ("Ivan Susanin") ، الدراما "The Tsar’s Bride" ، الدراما الموسيقية الشعبية للمخرج M. P. Mussorgsky ، الأوبرا الملحمية التي أعدتها N.А. Rimsky-Korsakov وغيرها ، لا يمكن فهمها إلا من خلال منظور الثقافة الدينية الأرثوذكسية. يتم تقديم خصائص أبطال هذه الأعمال الموسيقية من وجهة نظر الأفكار الأخلاقية والأخلاقية الأرثوذكسية.

ميلوس الملحنين الروس وهتافات الكنيسة

منذ القرن التاسع عشر ، اخترقت موسيقى الكنيسة الأرثوذكسية بوفرة الموسيقى الكلاسيكية الروسية على المستوى الدولي والموضوعي. صلاة الرباعية ، التي غنتها أبطال أوبرا "الحياة من أجل القيصر" من عبقرية Glinka ، تذكر بالأسلوب الشجاع لترانيم الكنيسة ، المشهد المنفرد الأخير لإيفان سوزانين هو ، في جوهره ، نداء صلاة إلى الله قبل موته ، وخاتمة الأوبرا تبدأ في الجوار. النوع من "سنوات عديدة". الأجزاء المنفردة من الأبطال في الدراما الشعبية الموسيقية الشهيرة عن القيصر بوريس موسورجسكي ، تكشف عن صورة الرهبنة الأرثوذكسية (بيمين الأكبر ، و Fool ، و kalyki perekhozhi) ، تتخللها ترنمات هتافات الكنيسة.

يتم تقديم جوقات شديدة من الانشقاق ، مصممة على غرار الانشوده znamenny ، في أوبرا موسورجسكي "Khovanshchina". على التجويدات من الغناء znamenny ، المواضيع الرئيسية للأجزاء الأولى من الحفلات الموسيقية البيانو الشهيرة التي كتبها S.V. رحمانينوف (الثاني والثالث).

مشهد من أوبرا "Khovanshchina" للنائب موسورجسكاي

يمكن تتبع العلاقة العميقة بالثقافة الأرثوذكسية في عمل السيد البارز من النوع الغنائي والكوري G.V. سفيريدوف. ميلوس الأصلي للملحن هو توليف من الأغنية الشعبية ، الكنيسة الكنسي والكانتنج.

تسود زناميني الانشوده في دورة جوقة سفريدوف "القيصر فيدور إيفانوفيتش" - وفقًا لمأساة حزب العدالة والتنمية تولستوي. "التراتيل والصلوات" ، المكتوبة في نصوص الكنيسة ، ولكنها مخصصة لأداء الحفل العلماني ، هي إبداعات غير مسبوقة لسفيريدوف ، حيث تندمج التقاليد الليتورجية القديمة عضوياً مع اللغة الموسيقية في القرن العشرين.

اجراس الصوت

يعتبر رنين الجرس جزءًا لا يتجزأ من الحياة الأرثوذكسية. معظم مؤلفي المدرسة الروسية لديهم عالم مجازي من أبراج الجرس في التراث الموسيقي.

لأول مرة ، قدم مشاهد مع رنين جرس Glinka في الأوبرا الروسية: ترافق الأجراس الجزء الأخير من أوبرا "Life for the Tsar". إعادة إنشاء رنين الجرس في الأوركسترا يعزز دراما صورة القيصر بوريس: مشهد التتويج ومشهد الموت. (موسورجسكي: الدراما الموسيقية "بوريس غودونوف").

تمتلئ العديد من الأعمال من رحمانينوف مع برج الجرس. واحدة من أوضح الأمثلة في هذا المعنى مقدمة في C طفيفة حادة. يتم تقديم أمثلة رائعة لإعادة تكوين رنين الجرس في المؤلفات الموسيقية لملحن القرن العشرين. VA جافريلينا ("الدقات").

والآن - هدية موسيقية. مصغر رائع لعيد الفصح الكوري لأحد الملحنين الروس. هنا يظهر برج الجرس نفسه أكثر من الواضح.